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`!Modaler Jazz`! (`F33f`_`[englisch`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Englische_Sprache]`_`f für `*Modal Jazz`*) ist eine stilbildende Spielart (in Komposition und improvisierender Spielweise) im `F33f`_`[Modern Jazz`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Modern_Jazz]`_`f, die sich während der `F33f`_`[1950er`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=1950er]`_`f-Jahre aus dem `F33f`_`[New Yorker`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=New_York_City]`_`f `F33f`_`[Cool Jazz`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Cool_Jazz]`_`f entwickelte und aus der der `F33f`_`[Free Jazz`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Free_Jazz]`_`f hervorging.

>>Contents

• `F0af`_`[Entwicklung und Vertreter`#entwicklung-und-vertreter]`_`f

• `F0af`_`[Improvisationstechnik`#improvisationstechnik]`_`f

• `F0af`_`[Charakteristik und jazzhistorische Einordnung`#charakteristik-und-jazzhistorische-einordnung]`_`f

• `F0af`_`[Wichtige Titel (Stücke)`#wichtige-titel-st-cke]`_`f

• `F0af`_`[Wichtige Alben`#wichtige-alben]`_`f

• `F0af`_`[Siehe auch`#siehe-auch]`_`f

• `F0af`_`[Literatur`#literatur]`_`f

• `F0af`_`[Weblinks`#weblinks]`_`f

• `F0af`_`[Fußnoten`#fu-noten]`_`f

-─

>>Entwicklung und Vertreter

Aus dem ab 1940 entstandenen `F33f`_`[Bebop`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Bebop]`_`f entwickelte sich in den frühen 1950er-Jahren der `F33f`_`[Cool Jazz`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Cool_Jazz]`_`f, aus dessen New Yorker Szene sich Mitte der 1950er-Jahre wiederum der Modal Jazz ableitete.

In den beiden in New York arbeitenden Cool-Jazz-Kreisen um `F33f`_`[Gil Evans`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Gil_Evans]`_`f, `F33f`_`[Gerry Mulligan`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Gerry_Mulligan]`_`f, `F33f`_`[John Lewis`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=John_Lewis_(Pianist)]`_`f mit `F33f`_`[Miles Davis`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Miles_Davis]`_`f und andererseits besonders `F33f`_`[Lennie Tristano`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Lennie_Tristano]`_`f und seiner Schule entwickelte sich im Interesse ungebundenerer Improvisationsmöglichkeiten der Solisten`:cite-ref-1[`F5bf`_`[1`#cite-note-1]`_`f] die Spielart des Modalen Jazz. Sie basiert auf der Theorie diatonischer `F33f`_`[Skalen`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Tonleiter]`_`f, die der Komponist und Arrangeur `F33f`_`[George Russell`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=George_Russell_(Musiker)]`_`f 1953 in seinem musiktheoretischen Buch "`*The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization`*" (kurz: `*"Theory of Modes"`*) veröffentlichte (siehe dazu auch das Zwölfton-Konzept des Komponisten `F33f`_`[Arnold Schönberg`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Arnold_Schönberg]`_`f und die Atonalität der `F33f`_`[Zweiten Wiener Schule`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Wiener_Schule_(Moderne)]`_`f).

Als wichtige Wegbereiter des Modalen Jazz gelten neben den genannten Komponisten auch `F33f`_`[John Coltrane`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=John_Coltrane]`_`f und `F33f`_`[Bill Evans`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Bill_Evans_(Pianist)]`_`f sowie etwas später `F33f`_`[Herbie Hancock`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Herbie_Hancock]`_`f, `F33f`_`[Wayne Shorter`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Wayne_Shorter]`_`f und `F33f`_`[McCoy Tyner`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=McCoy_Tyner]`_`f. Als erste Veröffentlichung des Modalen Jazz gilt `*`F33f`_`[Milestones`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Milestones_(Album)]`_`f`* von Miles Davis aus dem Jahr 1958. Das 40-taktige Thema von `*`F33f`_`[Milestones`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Milestones_(Jazzstandard)]`_`f`* beruht auf wenigen, zwei Tonleitern zugehörigen, Akkorden.`:cite-ref-2[`F5bf`_`[2`#cite-note-2]`_`f] Ekkehard Jost in `*Free Jazz`* sieht darin einen Initialeffekt des modalen Jazz, den vor allem John Coltrane zuerst konsequent aufgriff.`:cite-ref-jost-3-0[`F5bf`_`[3`#cite-note-jost-3]`_`f] Die Akkorde sind

`B100`F9d9 ||C/Gm C/Am C/Bb C/Am :||:A/Cmaj7 A/dm7 A/em7:||A/Fmaj7|`f`b

mit somit F-Dur (oder g dorisch) und C-Dur (oder a aeolisch) Tonvorrat. Bezogen auf G wäre damit das Tongeschlecht, zuerst G-Moll, dann G-Dur, unklar. Das Album `*`F33f`_`[Kind of Blue`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Kind_of_Blue]`_`f`*, das Davis 1959 mit John Coltrane, `F33f`_`[Julian Cannonball Adderley`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Cannonball_Adderley]`_`f, Bill Evans, `F33f`_`[Paul Chambers`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Paul_Chambers]`_`f und `F33f`_`[Jimmy Cobb`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Jimmy_Cobb]`_`f in modaler Spielweise (zum Beispiel `*So What`*) aufnahm, ist bis heute das meistverkaufte Jazzalbum.

>>Improvisationstechnik

Im Modalen Jazz verläuft die `F33f`_`[Improvisation`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Improvisation]`_`f des Solisten auf wenigen über weite Strecken ausgehaltenen `F33f`_`[Modi`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Modal_(Musik)]`_`f (Skalen) statt nach Vorgabe konventioneller, harmonischer `F33f`_`[Akkordfolgen`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Akkord]`_`f.`:cite-ref-ms112-4-0[`F5bf`_`[4`#cite-note-ms112-4]`_`f] Neben den konventionellen `F33f`_`[Tonleitern`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Tonleiter]`_`f westlicher Musik werden auf mittelalterliche `F33f`_`[Kirchentonarten`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Kirchentonarten]`_`f zurückgehende `F33f`_`[modale Tonleitern`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Modale_Tonleitern]`_`f und außereuropäische Tonskalen verwendet, und auch `F33f`_`[chromatische`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Chromatik]`_`f Passagen finden vermehrt Verwendung. Moderne Musiker, die im modalen Stil spielen, setzen auch Techniken wie `F33f`_`[Vorhalts-`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Vorhalt_(Musik)]`_`f und Durchgangstöne, das Einkreisen von Tönen, `F33f`_`[Outside Playing`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Inside-Outside-Improvisation]`_`f und weitere Techniken ein, um ihre Improvisation zu bereichern.`:cite-ref-ms112-4-1[`F5bf`_`[4`#cite-note-ms112-4]`_`f] Das Primat hat der – nicht an ein Korsett konventioneller, begleitender Harmonien des Ensembles gebundene, darüber frei improvisierende – Solist. Die Begleitung besteht oft nur aus wenigen, ständig wiederholten Akkorden (`F33f`_`[Vamps`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Vamp_(Jazz)]`_`f).

>>Charakteristik und jazzhistorische Einordnung

Modaler Jazz lässt sich als ein Ergebnis einer teilweisen Abwendung vom Bebop interpretieren, für den komplizierte Akkordfolgen und artistische Phrasierungen besonders der Soli charakteristisch waren. Während der Bebop mit seinen vielen Verzierungen die Musiker zu komplizierten Fingerübungen zwang, wirkt der modale Jazz mit seinen eher kargen, minimalistischen Tonfolgen in dieser Hinsicht entspannter. Modaler Jazz ist im Tempo oft ruhig bis meditativ, verfügt aber durch seine oft ungewöhnlichen Harmonien bis hin zu scharfen (nicht rauen) Dissonanzen gleichwohl über Spannung.

Die Anerkennung des Modalen Jazz als eigene Stilrichtung gilt als umstritten. Seine Bedeutung für den Übergang von der akkordgebundenen Improvisation des Solisten zu freien Tonskalen bis hin zum Free Jazz ist jedoch allgemein anerkannt.

>>Wichtige Titel (Stücke)

• `F33f`_`[All Blues`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=All_Blues]`_`f

• `F33f`_`[Cantaloupe Island`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Cantaloupe_Island]`_`f

• `F33f`_`[Flamenco Sketches`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Flamenco_Sketches]`_`f

• Impressions`:cite-ref-ms112-4-2[`F5bf`_`[4`#cite-note-ms112-4]`_`f]

• Little Sunflower

• `F33f`_`[Milestones`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Milestones_(Jazzstandard)]`_`f

• My Favorite Things (Coltrane)

• `F33f`_`[So What`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=So_What_(Jazzstandard)]`_`f`:cite-ref-ms112-4-3[`F5bf`_`[4`#cite-note-ms112-4]`_`f]

• Speak No Evil

• Passion Dance`:cite-ref-ms112-4-4[`F5bf`_`[4`#cite-note-ms112-4]`_`f]

>>Wichtige Alben

• The George Russell Smalltet: `*`F33f`_`[The RCA Victor Jazz Workshop`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=The_Jazz_Workshop_(George-Russell-Album)]`_`f`* (1956)

• Miles Davis: `*`F33f`_`[Milestones`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Milestones_(Album)]`_`f`* (1958)

• Miles Davis: `*`F33f`_`[Ascenseur pour l'échafaud`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Ascenseur_pour_l’échafaud_(Soundtrack)]`_`f`* (1958), Musik zum Film `*`F33f`_`[Fahrstuhl zum Schafott`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Fahrstuhl_zum_Schafott]`_`f`* von `F33f`_`[Louis Malle`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Louis_Malle]`_`f

• Bill Evans: `*`F33f`_`[Everybody Digs Bill Evans`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Everybody_Digs_Bill_Evans]`_`f`* (1958)

• Miles Davis: `*`F33f`_`[Kind of Blue`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Kind_of_Blue]`_`f`* (1959)

• Gil Evans: `*`F33f`_`[Out of the Cool`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Out_of_the_Cool]`_`f`* (1960, z. B. Titel „Stratusphunk“ von George Russell)

• John Coltrane: `*`F33f`_`[My Favorite Things`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=My_Favorite_Things_(Album)]`_`f`* (1961)

• Bill Evans: `*`F33f`_`[Sunday at the Village Vanguard`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Sunday_at_the_Village_Vanguard]`_`f`* (1961)

• John Coltrane: `*`F33f`_`[A Love Supreme`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=A_Love_Supreme]`_`f`* (1965)

>>Siehe auch

• `F33f`_`[Modal (Musik)`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Modal_(Musik)]`_`f

>>Literatur

• George Russell: `*The Art and Science of Tonal Gravity.`* 4. Auflage. Concept Publishing, Brookline 2001, ISBN 0-9703739-0-2 (`*The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization.`* Band 1).

• `F33f`_`[Wolf Kampmann`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Wolf_Kampmann]`_`f (Hrsg.), unter Mitarbeit von `F33f`_`[Ekkehard Jost`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Ekkehard_Jost]`_`f: `*`F33f`_`[Reclams Jazzlexikon`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Reclams_Jazzlexikon]`_`f.`* Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-010528-5.

>>Weblinks

• Jazzhistory des Jazzinstituts Darmstadt – Wolfram Knauer: `*Jazz`* (historische Stilübersicht, Webarchiv)

• The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization von George Russell und seine Theorie der Skalen (englisch)

>>Fußnoten

`:cite-note-1`!1.`! `F0af`_`[↑`#cite-ref-1]`_`f `F33f`_`[Wolf Burbat`:/page/entry.mu`zim=wikipedia_de_all_nopic_2026-01.zim|entry_path=Wolf_Burbat]`_`f: `*Die Harmonik des Jazz.`* 2. Auflage, dtv, München 1989, ISBN 3-423-04472-1, S. 133.

`:cite-note-2`!2.`! `F0af`_`[↑`#cite-ref-2]`_`f Joe Viera: `*Jazz. Musik unserer Zeit.`* Oreos, Schaftlach 1992, ISBN 3-923657-38-2, S. 153.

`:cite-note-jost-3`!3.`! `F0af`_`[↑`#cite-ref-jost-3-0]`_`f Ekkehard Jost, Free Jazz, ISBN 978-3-936000-09-2

`:cite-note-ms112-4`!4.`! `F0af`_`[↑`#cite-ref-ms112-4-0]`_`f Mike Schoenmehl: `*Modern Jazz Piano. Die musikalischen Grundlagen in Theorie und Praxis`* Schott, Mainz 1992, ISBN 3-7957-0215-1, S. 112.

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